2016年底，中國網(wǎng)絡文學用戶達3.33億，文學網(wǎng)站日更新總字數(shù)有2億漢字。2016年，國內網(wǎng)絡文學年產(chǎn)值達90億元。這些年，從《甄嬛傳》到《羋月傳》，再到《三生三世十里桃花》，改編自網(wǎng)絡文學的影視作品“你方唱罷我登場”。從越南鄉(xiāng)村的小書店，到美國哥倫比亞大學的圖書館，中國風味的網(wǎng)絡文學作品，逐漸成為世界各地讀者精神文化餐桌上的美食。
不可否認，今天，網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為站在大眾文化最前沿的文化形式之一。在很大程度上，網(wǎng)絡文學悄然成為中國為世界奉上的最具文化感召力的文化產(chǎn)品之一。
日前，第三屆中國網(wǎng)絡文學論壇在南京舉行，在這里大家共商網(wǎng)絡文學發(fā)展大計。走過20年風雨歷程的網(wǎng)絡文學，成績有目共睹，問題也日趨凸顯。與會人士認為，“弱冠”之年的網(wǎng)絡文學，亟須告別“野蠻生長”，肩負起社會責任和文化擔當。
告別“野蠻生長”
作為最具活力的大眾文化形式，近些年來，網(wǎng)絡文學受到從中央到地方的高度重視。2015年《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》和2017年《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》先后出臺，在兩個中央文件中，都對網(wǎng)絡文藝和網(wǎng)絡文學提出了明確具體的要求。
網(wǎng)絡文學發(fā)展到今天，已經(jīng)呈現(xiàn)出空前繁榮的景象，蘊含著龐大的讀者群體和巨大的經(jīng)濟價值。同時，我們也應該看到，中國網(wǎng)絡文學發(fā)展迅猛、“野蠻”的發(fā)展方式也存在著隱患。“網(wǎng)絡作家人數(shù)眾多但整體創(chuàng)作水平不高、作品數(shù)量眾多但精品力作少；某些作品偏離了社會主義核心價值觀，疏離了現(xiàn)實生活；某些作品展現(xiàn)了低俗、庸俗，甚至是惡俗的現(xiàn)象；某些網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中存在不思創(chuàng)新、跟風復制、同質化生產(chǎn)的做法；某些網(wǎng)絡文學作品以量取勝、粗制濫造；資本的逐利性和一些網(wǎng)站商業(yè)化運行導致唯‘點擊率’馬首是瞻的傾向等。如果不正視這些問題，就會影響網(wǎng)絡文學健康發(fā)展，甚至會葬送網(wǎng)絡文學的燦爛前途。”江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記王朔說。
據(jù)國家新聞出版廣電總局數(shù)字出版司網(wǎng)絡監(jiān)管處副處長程曉龍介紹，為發(fā)揮網(wǎng)絡文學精品示范效應，2015年，國家新聞出版廣電總局向社會推薦了21部作品，去年又推薦了18部作品。上海、浙江、廣西、海南、湖北等地紛紛出臺了扶持性政策，支持網(wǎng)絡文學評優(yōu)、評獎。可以說，為了讓網(wǎng)絡文學告別“野蠻生長”，從中央到地方，正在為網(wǎng)絡文學健康發(fā)展鋪就一條“高速路”。
肩負社會責任
文運同國運相牽，文脈同國脈相連。以網(wǎng)絡文學反映火熱的時代生活，是網(wǎng)絡作家應有的社會責任。“網(wǎng)絡作家要始終把社會效益放在首位，認真考慮作品的社會影響，珍惜自己的社會形象。”中國作協(xié)黨組成員、副主席李敬澤說，“網(wǎng)絡作家在市場經(jīng)濟大潮中應耐得住寂寞，不為一時之利而動搖，不當市場的奴隸，敢于向浮夸風氣說不，向低俗媚俗的炒作說不，向見利忘義的陋習說不。無論是為了作家自身的長遠發(fā)展，還是為了網(wǎng)絡文學行業(yè)的長遠發(fā)展，都離不開作家主動承擔社會責任。”
網(wǎng)絡作家夢入洪荒擅長寫官場小說，他說，自己的讀者年齡跨度比較大，橫跨老中青三代，最小的讀者甚至只有十二歲。這讓他更加注意自身的社會責任。“我們面對的不是電腦屏幕或者手機屏幕，屏幕后面，有許許多多的讀者。我們必須時刻對自己所肩負的社會責任、社會影響有清醒的認識，才能不辜負讀者對自己的信任。”
守住文化使命
當今世界，文化軟實力是一個國家綜合國力的重要組成部分。“美國、歐洲、日本、韓國，它們靠什么來影響世界，靠的是通俗小說、電影、電視劇、動漫、網(wǎng)游等，實際靠的是大眾文化。在中國，我們的大眾文化就是網(wǎng)絡文學。網(wǎng)絡文學是中國當代文化中最有可能、最有力量走向世界的文化產(chǎn)品。將自己的文化創(chuàng)新成果奉獻給世界，這是網(wǎng)絡文學在我們這個時代承擔的文化使命。”李敬澤說。
“大家不僅要為自己的創(chuàng)作負責，為自己的網(wǎng)站負責，還要為中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展負責，要有榮譽感和文化自信。”中宣部文藝局理論文學處處長彭云認為，近幾年，很多影視作品改編自網(wǎng)絡文學，這其中有不少是關于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和歷史題材的作品。這些作品之所以受歡迎，很大程度上是因為這些網(wǎng)絡作家自覺把創(chuàng)作中國特色、中國風格、中國氣派的作品作為自己的追求。網(wǎng)絡文學不能只把歷史作為框架，在里面填充戲說歷史、顛覆經(jīng)典、褻瀆英雄的內容。
網(wǎng)絡作家、《羋月傳》作者蔣勝男認為，網(wǎng)絡文學接續(xù)了中國古典文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，兩者之間并沒有明顯的分野。“時代變了，作者身份變了，但不變的是一脈相傳的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。雖然大量創(chuàng)作難免泥沙俱下，但是真正有感召力的作品，體現(xiàn)的還是中華美學傳統(tǒng)和審美趣味”。
“中國網(wǎng)絡文學正在走向世界，但我們要頭腦冷靜。我們一定要懷著堅定的文化自信走向世界。創(chuàng)作更多體現(xiàn)中華文化精髓、反映中國人審美追求、傳播當代中國價值觀念、又符合世界進步潮流的優(yōu)秀作品，讓我國文藝以鮮明的中國特色、中國風格、中國氣派屹立于世。”李敬澤表示。
（記者 郭超）
