中國青年網(wǎng)北京3月2日電記者 廖書曼

　　“我國戲曲種類百花齊放，陜西有秦腔，四川有川劇，各地戲曲特點不一，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表。現(xiàn)在雖然也有很多地方小劇團，但他們人才少，力量薄弱，急需保護和傳承。”在北京京劇院的辦公室接受中國青年網(wǎng)記者采訪時，京劇張派名家、北京京劇院一團團長王蓉蓉對傳統(tǒng)戲曲傳承的關切之情，溢于言表。

　　從少年時代因一部京劇電影《杜鵑山》立志走上戲曲之路，到16歲時獨自一人到北京報考中國戲曲學院，21歲勇敢挑戰(zhàn)新創(chuàng)劇目《蔡文姬》、《杜十娘》，33歲獲得第十一屆中國戲劇梅花獎，王蓉蓉穿越嚴寒酷暑，一路堅守戲劇之夢。

　　如今人到中年，王蓉蓉不僅身兼北京京劇院一團團長、中國民主同盟會中央委員、中宣部“四個一批”人才、中國戲劇家協(xié)會理事等數(shù)職，更從2003年至今連任三屆全國人大代表，為我國傳統(tǒng)戲曲保護多次提出議案。

　　京劇張派名家王蓉蓉接受中國青年網(wǎng)記者采訪。中國青年網(wǎng)記者佟亮攝

　　京劇名家差點與京劇無緣

　　王蓉蓉1961年4月出生在遼寧鞍山一個知識分子家庭，父親是教師、母親是工程師。在談起與京劇如何結緣時，王蓉蓉告訴記者，在她12、3歲時，京劇電影《杜鵑山》紅遍大江南北，而劇中女主角柯湘的表演更讓她著了迷，“那部電影我一連看了4遍，特別喜歡，就是狂熱追星的感覺”。

　　那時沒有電視、電腦，王蓉蓉就跟著家里的一臺小收音機學唱樣板戲。24小時連續(xù)播放的節(jié)目，她一有空就聽，把所有的戲從頭到尾背得清清楚楚，一個字一個音符都不落地滾瓜爛熟。

　　王蓉蓉并不像一些京劇名家出身世家，從小耳濡目染。甚至剛開始她跟著收音機中的戲曲節(jié)目哼唱時，家人還覺得“太吵鬧了”。

　　后來，癡迷戲曲的王蓉蓉想報考中國戲曲學院。“那時家里生活條件很一般，父母工資少，不同意我考。”

　　正當王蓉蓉與家里僵持不下的時候，事情有了轉機。當時王蓉蓉的父親在上海治病，偶然結識了京劇表演藝術家童祥苓。在見到王蓉蓉后，童祥苓夫婦連夸蓉蓉嗓音條件好，有京劇天賦，勸說王蓉蓉的父親讓其從事京劇表演。

　　這樣的勸說使得王蓉蓉父母最終同意16歲的王蓉蓉到北京參加全國藝術院校招生考試。最終，她考進了中國戲曲學院專修班，像她這樣的幸運兒，全國僅有20名。

　　冬練三九 夏練三伏 青春為戲曲滴下汗水

　　17歲考進中國戲曲學院，王蓉蓉因為身板已經(jīng)“成形兒”，只能從頭苦練基本功。她告訴記者，一般戲曲學院入學是6、7歲，練腰腿功，“我當時身體都長硬了，個子也長高了，練起來很費勁兒”。

　　當時，全無基礎、如一張白紙一樣的王蓉蓉只有把所有休息時間都用上才能不掉隊。冬練三九、夏練三伏，王蓉蓉的大學時光基本是寢室、練功房、教室三點一線的生活。

　　四年后，王蓉蓉進入北京京劇院工作。排戲的辛苦是她青年時代的全部記憶。“工作以后大量的演出，都需要專門的舞臺劇目，都需要再編寫、編排。”

　　王蓉蓉的業(yè)余時間除了排戲，還要到劇場看戲學習經(jīng)驗。遇到不明白的，她回到學校向老師請教。對于新創(chuàng)劇目《蔡文姬》、《杜十娘》，她也勇于挑戰(zhàn)。

　　“主演《蔡文姬》這部劇時，大概是40天要完成排戲、背唱、編排、演員配合等所有安排，還包括音樂、鑼鼓配備、舞臺設計等。40天的時間要完成這樣的一部大戲是很難的。”那段時間，王蓉蓉早、中、晚一刻不停地工作，幾乎沒有休息時間，甚至忙到“連生病都沒有時間”。

　　“白天排戲，晚上排完戲回家，腦子還想著背詞，一直背到夜里一兩點鐘。這樣的排練，讓我印象非常深刻。”青年時期的汗水，給王蓉蓉后來的成功打下了堅實的基礎。1994年，33歲的王蓉蓉獲得第十一屆中國戲劇梅花獎，并逐漸成長為京劇張派的名家。

　　選擇就要堅守 為發(fā)揚傳統(tǒng)文化不懈努力

　　“這個職業(yè)非常辛苦，但既然選擇了，就要認同，發(fā)揚老一輩藝術家的敬業(yè)精神。”近年來，我國文化產(chǎn)業(yè)日益娛樂化、商業(yè)化，青年京劇演員面臨著各種誘惑，能夠堅持的為數(shù)不多，王蓉蓉對此深表擔憂。

　　“在商業(yè)化市場化的前提下，個人的付出與所得回報也許并不是成正比，這更加需要毅力，需要受得住寂寞。”王蓉蓉希望青年演員嚴格要求自己，沉下心刻苦用功。

　　“不僅青年演員，不少年輕人在商業(yè)化影響下對京劇這種傳統(tǒng)藝術也很排斥。他們生活節(jié)奏快，定不下心欣賞節(jié)奏緩慢的京劇藝術。”王蓉蓉表示，這種現(xiàn)象，給現(xiàn)階段的京劇文化傳承造成不小的阻礙。

　　作為全國人大代表，王蓉蓉多次提出戲曲保護方面的議案，地方戲曲多樣化保護、地方小劇團人才培養(yǎng)等方面一直是她關注的重點。

　　“政府部門應該拿出一部分精力，給這些地方小劇團一些幫助和支持，保障演職人員生活，解決他們的后顧之憂。這樣一來，能讓他們把百分之百的精力投入到演出中。”王蓉蓉表示，“廣播、電視、報紙等媒體也要給他們空間，哪怕是一小塊兒登廣告，寫一點小評論，這也會給他們支持。各地戲曲都是中華文化珍貴的組成部分，要是有一些劇種失傳就太可惜了，要想方設法讓他們保留下來，傳承下去。”

　　作者：廖書曼